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中國書法史之宋代

2019年01月14日 18:35:13來源:今日頭條 作者:齊居士 瀏覽數:476 責任編輯:本站小編

北宋統一以后,宋太祖對書法并未給以重視,更沒有像唐代那樣采取各種措施。因此,一些士大夫也就漠然對待。歐陽修曾這樣感慨:“書之盛莫盛于唐,書之廢莫廢于今。”盡管如此,宋代書法在延續前人的基礎上,形成了鮮明的時代特點:一是突破唐人重法的束縛,而以自己為主,以意代法。努力追求能表現自我的意志情趣,形成“尚意”書風。蘇軾的“我書意造本無法”,黃庭堅的“凡書畫當觀韻”,強調“韻勝”,皆是此意。其二是有意將書法同其他文學藝術形式結合起來。宋代書法大家同時又是文學家、畫家。蘇軾說:“詩不能盡,溢而為書,變而為畫。”,“退筆如山未足珍,讀書萬卷始通神”,不僅認為書畫和詩一樣,是表現自我的手段,而且強調文學修養對提高書法藝術的作用。

法帖是指匯刻名家書法墨跡在石、木版上并拓印成可供人們學習的墨本。此前,南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化閣帖》。此后刻帖的風氣漸盛,又有了潘師旦摹刻的《絳帖》、希白和尚摹刻的《潭帖》,由蔡京負責摹刻的《大觀帖》等。《寶晉齋法帖》等宋代法帖。

宋太宗即位后,才開始書畫作品的收藏,購置古先帝名臣墨跡。命侍書王著整理編刻了一部法帖,賜給大臣。這部法帖,因為是在淳化年間所刻,所以稱為《淳化閣帖》。《淳化閣帖》十卷,第一卷為歷代帝王法帖,第二、三、四卷為五代名臣法帖,第五卷為古代各家的法帖,第六、七、八、九十卷為王羲之和王獻之的書法作品。“二王”(王羲之、王獻之)的作品占了一半,所以宋初的書法風格受到“二王”的影響。但是,作為臨摹而刻制的法帖,畢竟不能與名家書法作品原作相比;而且,王著編刻《淳化閣帖》時,所依據的書法作品也有一些并非原作,而是贗品。

直到宋四家時(仁宗慶歷到神宗熙寧、元豐年間),他們力主由唐溯晉,屏除帖學,宋代書法才為之一振。

米芾在《書史》中分析說:“李宗諤主文既久,士子皆學其書。肥扁樸拙。以投其好,取用科第。自此惟趨時貴書矣。”宋室南渡后,如《書林藻鑒》講:“高宗初學黃字,天下翕然學黃字;后作米字,天下翕然學米字;……其風靡有如此者。”在這種風氣籠罩之下,書法家能夠按自己對書法藝術的理解去繼承、革新的就不多了。所有這些,都限制和影響了宋代書法的發展。

宋代的金石學宋代金石學已經相當興盛,,歐陽修的《集古錄》、趙明誠的《金石錄》、陳思的《寶刻叢錄》、洪適的《隸釋》《隸續》都是宋代有代表性的金石著作。金石學的興盛反映了宋人對古代銘刻的興趣,這對書法和篆刻藝術有一定的影響。

代表書家:

■ 蘇軾(1037—1101)

字子瞻,號東坡居士,眉山(今屬于四川)人。他和他的父親蘇洵,弟弟蘇轍以詩文稱著于世,世稱“三蘇”。他的書法從“二王”,顏真卿,柳公權,褚遂良,徐浩,李北海,楊凝式各家吸取營養,在繼承傳統的基礎上努力革新。他講自己書法時說:“作字之法,識淺見狹學不足,三者終不能盡妙,我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時說:“我書意造本無法,點畫信手煩推求。”他重在寫“意”,寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造,在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法,不是簡單機械的去模古。他在執筆方法上運用異于常人的特殊方法,還注意書寫工具的改革。其代表作有《天際烏云帖》《洞庭春色賦》《中山松醪賦》《春帖子詞》《愛酒詩》《寒食詩》《蜀中詩》《醉翁亭記》等。

其主要作品有:黃州寒食詩帖、羅池廟碑、赤壁賦、豐樂亭記、黃州寒食詩帖。

1、黃州寒食詩帖:

中國古代書法史——宋代

紙本,25 行,共129字,是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作,是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情,表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下,有感而出的。通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大,被稱為“天下第三行書”,也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋:“此書兼顏魯公,楊少師,李西臺筆意,試使東坡復為之,未必及此。”

2、羅池廟碑:

行楷。羅池廟,原為紀念唐代著名文學家柳宗元的,廟內立有韓愈撰寫,沈傳師書寫的《羅池廟碑》,其石久佚。此碑據蘇軾所書原碑文末篇的“ 迎享送神詩”真跡上石,刻于宋嘉定十年(1217)。楷書十行,字大四寸。清人書:“《羅池廟》健極,本唐人法而變其方整,本晉人韻而偏側取勢,擺宕有姿,大小長短,隨其結體。此碑筆力扛鼎,結體雄健,似乎從顏魯公《東方畫贊》化出,肥而不腫,厚而不軟,實為蘇字大字之冠。”

3、赤壁賦:

蘇軾真跡精品的代表作。紙本,行楷書。其書法豐腴勁秀。明董其昌對它評價很高,認為此卷書法“全用正鋒,是坡公之蘭亭也。每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎!世人且不知有筆法,況墨法乎。”這正是由于他的文學修養深厚,書法傳統功底堅實。結字在方整中有流動的氣勢,特別是用墨雖濃,而靈活不滯,看去平平正正,但令人玩味無窮,被稱為宋代第一,并不為過譽。

4、豐樂亭記碑:

中國古代書法史——宋代

楷書。《豐樂亭記碑》歐陽修撰文,原石刻于北宋元佑六年(公元1091年),已佚。明嘉靖年間重刻。此碑是蘇軾晚年書法力作之一。前人稱“體度莊安,氣象雍俗”,確為恰當,字體楷中稍見行意,有“筆圓而韻勝”的特點。明人王世貞評論他“自顏真卿,徐浩,結體雖小散緩而遒偉俊邁”,在此碑中可以得到印證。

■ 黃庭堅(1045—1105)

字魯直,號山谷道人,涪翁,江西修水人。后世稱他黃山谷。《宋史·文苑傳》稱他:“庭堅學問文章,天成性得,陳師道謂其詩得法杜甫,善行草書,楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門,天下稱為四學士。”他自己說:“余學草書三十余年,初以周越為師,故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁,子美書觀之,乃得古人筆意。其后又得張長史,懷素,高閑墨跡,乃窺筆法之妙。” 他的行書,如《松風閣》,《蘇軾寒食詩跋》,用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講:“筆從畫中起,回筆至左頓腕,實畫至右住處,卻又跳轉,正如陣云之遇風,往而卻回也。”他的起筆處欲右先左,由畫中藏鋒逆入至左頓筆,然后平出,“無平不陂”,下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒,注意頓挫,以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來,中宮收緊,由中心向外作輻射狀,縱伸橫逸,如蕩槳、如撐舟,氣魄宏大,氣宇軒昂。其個性特點十分顯著,學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。至于他的草書,趙孟俯說:“黃太史書,得張長史圓勁飛動之意。”“如高人雅士,望之令人敬嘆。”我們看他的《花氣詩》筆勢蒼勁,拙勝于巧,肥筆有骨,瘦筆有肉,“變態縱橫,勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。《請上座帖》“筆勢飄動雋逸”更是稀世佳作。

其主要作品有:花氣熏人帖、黃州寒食詩卷跋、李白憶舊游詩卷

1、花氣熏人帖:

草書,紙本。黃庭堅的草書在“宋四家”當中應該說是水平最高。他“學草書三十余年”,從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。后人評價他的草書高于他的行楷書。此帖第二行還斤斤于行草之間,似覺拘謹,從第三行開始便洋洋灑灑,一任自然,于點畫亦不大注意,而極得天然之妙。

2、黃州寒食詩卷跋

是他在蘇軾《黃州寒食詩帖》后寫的一段跋語,此跋歷來為人們所珍視,與原帖合稱“雙璧”。《寒食帖跋》表現了“黃書”的基本藝術特點。《跋文》用筆鋒利爽截而富有彈性。其字寫得藏鋒護尾,縱橫奇崛,其長筆畫波勢比較明顯。由于黃庭堅善于把握字的松緊,因此形成了中宮收縮而四周放射的特殊形式感,人們也稱其為輻射式書體。在布局上,《跋文》常從欹側中求平衡,于傾斜中見穩定,因此變化無窮,曲盡其妙。從局部看,一行字忽左忽右,但從整體看,呼應對比,渾成一體。此跋給人以神情飽滿,氣勢貫通的感受,決無荒率之病,達到了藝術的化境,所以他在最后不無得意地說:“他日東坡或見此書,應笑我于無佛處稱尊也”。

3、李白憶舊游詩卷:

草書墨跡。洋洋灑灑五十二行,三百四十余字。據明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅在紹圣年間(公元1094-1098年)被貶黔中后所書,是他晚年的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說:“山谷書法,晚年大得藏真(懷素)三昧,此筆力恍惚,出神入鬼,謂之'草圣'宜焉!”此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。祝允明評論此帖說:“此卷馳驟藏真,殆有奪胎之妙。”此詩書法,深得張旭,懷素草書飛動灑脫的神韻,而又具有自己的風格。用筆緊峭,瘦勁奇崛,氣勢雄健,結體變化多端,為黃庭堅草書之代表作。

■ 米芾在書法方面,他在宋四家中雖同為“尚意”,但更多的屬于傳統“尚法”派,恪守晉法,自題齋號為“寶晉齋”。崇尚“二王”,深得二王父子筆意,尤其擅長臨摹,人稱其字為“集古字”。同時他提倡在二王基礎上概括出來的“平淡天真”的意趣。

宋四家中以米芾行書成就為最高。他的行書以“二王”為根基,尤得力王獻之,又參以唐代顏真卿、李邕、徐浩及初唐歐、褚筆意。米芾在廣臨前人的基礎上,善于化古為新,集眾家之長,成自家面目。其特點是運筆迅疾,如“風檣陣馬,沉著痛快”。用筆中側鋒相互配合,有“八面出鋒”之譽,自稱“刷字”。字的結體錯落有致,章法疏密相間。傳世書跡很多,行書以《蜀素帖》《苕溪詩卷》流傳最廣,還有《珊瑚帖》《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》等。草書有《論書帖》《元日帖》等。

米芾的書法受到同時代人及后代人的極高評價。蘇軾說它“超逸入神”“風檣陣馬,沉著痛快,當與鐘王并行,非但不愧而已”。黃庭堅也說:“文章書如快劍斫陣,強弩射千里”。宋孫覿說:“南宮……每出新意于法度之中,而絕出筆墨畦徑之外,真一代之奇跡也”。

米芾之子米友仁,人稱“小米”,與父親一樣精于書畫,精于鑒賞,其書承繼父風,逼似而稍溫雅。代表作有《吳郡重修大成殿記》及《北門帖》《文字帖》等。

蜀素帖,米芾作。是米芾三十八歲時(1088年),在蜀素上所書的各體詩八首。“蜀素”是四川造的絲綢織物,上織有烏絲欄,制作講究。此卷相傳為邵氏所藏,欲請名家留下墨寶,以遺子孫,可是傳了祖孫三代,竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙,滯澀難寫,故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當仁不讓”,一揮到底,寫得隨意自如,清勁飛動,真似如魚得水一般。另外,由于絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆,使通篇墨色有濃有淡,如渴驥奔泉,更覺精彩動人。米芾用筆如畫竹,喜“八面出鋒”。此帖用筆多變,正側藏露,長短粗細,體態萬千,充分體現了他“刷字”的獨特風格。結字也俯仰斜正,變化極大,并以欹側為主,表現了動態的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如獅子搏象,以全力赴之,當為生平合作”。

《紫金硯帖》

紫金硯帖,米芾作。行書。此帖書法飄逸靈動,看似漫不經意,而更得渾然天成之神韻,有“無心插柳柳成蔭”之趣。這是米芾書法功力至深的成果。

《論書帖》

論書帖,米芾草書墨跡。米芾的草書雖不如他的行書那樣氣勢開張,但也不同凡響。這與他的為人學識有重要的聯系。此幅草書,基本上是取法晉人,字里行間流露出米芾書法顛放舒展的獨特風格,從這幅草書中,我們可以看出米芾在學習古人書法方面所下的功夫。

《多景樓詩冊》

多景樓詩冊,米芾書。極為豪放,筆力雄偉,神采奕奕。誠如宋趙秉文所盛贊的:“此冊最為豪放,偃然如枯松之臥澗壑,截然如快劍之斬蛟龍,奮然如龍蛇之起陸,矯然如雕鶚之盤空,烏獲之扛鼎,不足以比其雄且壯也,養由基之貫七札,不足以比其沉著痛快也。”見此冊,可以使人想象出米芾當時揮毫時“神游八極,眼空四海”的驚人氣魄。

《珊瑚帖》

珊瑚帖,米芾作。行書。為其晚年所書。據帖后施光遠跋,此帖為米書中銘心絕品。

《研山銘帖》

研山銘帖,米芾作。紙本,行書,是米芾真跡精品中的代表作。米芾的行書成就最高。此帖下筆倜儻縱橫,跌宕多姿,不受前人成法的制約,抒發性情天趣,在他的大字墨跡中,應推為上品。

《向太后挽詞》

向太后挽詞,米芾小字行楷。紙本。是其五十一歲時所書。其結字介于行楷之間,筆法精煉,正如前人所說:“研筆如鐵,而秀媚之氣奕奕行間,風華類得大令(王獻之)之神,是南宮得意筆。”米芾這樣精致的小楷是極為少見的。

《寒光帖》

寒光帖,米芾作。淡黃紙本。行草書。是其四十一歲以前書寫的。明董其昌在此帖的跋記中寫道:“老米此尺牘似為蔡天啟作,筆墨字形之妙,盡見于此”。此帖書法與一般常見的米字略有不同,其行筆時提處細若絲發,圓潤遒勁,按處中鋒直下,沉著不滯;結字因勢生形,行間絲帶連綿不斷,熟而不俗,險而不怪,欹正相生,出乎自然。

《三帖卷》

三帖卷,米芾作。《三帖卷》計《叔晦帖》《李太師帖》《張季明帖》,均紙本,行書。《三帖》合裝一卷,為米芾行書中的精品。項元汴認為米芾此帖書風于王羲之相近。米芾的書法的確得力二王最多。但與二王父子書法又有不同,王羲之法度緊斂古質蘊藉內含;而王獻之的筆致則是散朗妍妙,俊逸姿媚。米芾的天資個性于王獻之較為相近,所以,米芾的結體,用筆中多可以見王獻之的風骨。

■ 蔡襄(1012—1067年),字君謨,興化仙游(今福建省仙游縣)人。官至端明殿學士,世稱“蔡端明”。蔡襄楷、行、草書皆能。“宋四家”中,他年最長而居末,因此有人認為“蘇黃米蔡”之“蔡”,原指的是奸臣蔡京,因蔡京禍國殃民,而以蔡襄代之。但蔡襄書法宋人皆奉為第一,尤為歐陽修、蘇東坡所推崇,蘇東坡認為他“本朝第一”。他的書法由唐溯晉,楷書得力于顏真卿,行書得力于虞世南,又兼有歐陽詢、褚遂良、徐浩等人之長,形成和平蘊藉、端莊婉麗的風格。講究結構,運筆嚴謹,很少放縱之筆。傳世書跡很多,楷書有《萬安橋記》《晝錦堂記》等,行書有《澄心堂帖》《自書詩卷》等。

楷書尺牘

楷書尺牘,蔡襄作。其楷書的代表作之一。字字端雅,雍容大度,一筆不茍,似乎全用顏法,只是結體略扁。

郊燔帖

郊燔帖,蔡襄作。行草書札的代表作。筆畫渾雄敦厚,婉轉有致,運筆飛動自如。此帖取法于《伯遠帖》,又參以章草筆法,使之有機的融為一體,形成蔡襄獨特的草書風格。

蒙惠帖

蒙惠帖,蔡襄作。行楷作品。取法《蘭亭序》而又參以顏魯公敦厚沉穩的成分,繼而宏大了宋代行書尺牘書法的藝術內涵,使書法藝術發展到一個新時期。

陶生帖

陶生帖,蔡襄書。草書翰札。瀟灑勁逸。結體欹正大小,重輕疏密,隨心所至,一氣呵成。黃庭堅說:“君謨真行簡札甚秀麗,能入永興(虞世南)之室”是很正確的。

■ 趙佶(1082-1135年),即宋徽宗,是北宋最后一個皇帝,他政治上昏庸,藝術上卻頗有才能。精通音律,擅長書畫鑒賞,他建立了翰林書畫院;命工匠摹刻《大觀太清樓帖》,精妙在《淳化閣帖》之上;他命書畫院的書畫博士將歷代著名的書畫家資料和古代鐘鼎彝器,整理成三本書,即《宣和博古圖》、《宣和書譜》和《宣和畫譜》。

他在書法上最大的貢獻,是創立“瘦金書”,又稱“瘦金體”。這種書法是由薛稷、薛曜兄弟而上溯褚遂良發展而來,其特點是:筆畫瘦直挺拔,結體內緊外展,頓挫分明,收放有致。這種書體介于行、楷之間,代表作為《楷書千字文》。同時他也擅長行草,有《草書千字文》、行書《蔡行敕》流傳至今。趙佶第九子宋高宗趙構也善書。擅長草書,風格圓轉飛動,代表作有《草書千字文》等

■ 張即之(1186—1263)字溫夫,號樗寮,南宋歷陽(今安徽和縣)人,進士。書法深受唐人影響,出自顏真卿門戶,擅長楷書和榜書。

張即之的楷書結構嚴謹、端莊。行書則用筆枯硬,近于刻露,毫無溫潤典雅之感。有人稱之為“宋書殿軍”,也有人說他的書法說明了宋朝書法的窮途末路。傳世作品有楷書《汪氏保本庵記》《大字杜甫詩卷》等。

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