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青胎素描慢拂弦,最美不過青花瓷——蘇麻離青知多少

2018年07月29日 00:32:07來源:頭條號 作者:素描說 瀏覽數:638 責任編輯:本站小編

色流香,青胎素描慢拂弦。慢拂弦,歲月浮華,一夢千年。可參造化天地妙,無極由來太極添。太極添,業火凝練,玲瓏驚艷。”這是后人對元青花的贊美之詞,青花斗艷,最美不外青花瓷了,元明青花即素雅與艷麗于一身,是瓷器收藏類型的珍品。元明青花的華美雄渾、畫風豪爽是中國陶瓷史上的一個里程碑。青花由于釉料和燒制情況的特殊性,會留下不少特殊的現象,這些特征有助子幫助我們鑒別元青花和明早期青花的真仿,蘇麻離青所產生的軸面特征是可以把握的重要途徑。

景德鎮歷史上使用蘇麻離青主要有四個時期,一是元代晚期,二是明洪武時期,三是明永樂宣德時期,四是明正統、景泰、天順時期,陶瓷史稱其為“空白期”。由于燒制工藝不同以及火候、還原氣氛不同諸原因,蘇麻離青在各個歷史時期的呈色情況有明顯區別。這當中,尤以明永樂、宣德時期的青花瓷器存世量最的蘇麻離青暈散情況尤為明顯。

蘇麻離青出現暈散的機理機制,目前尚不清楚,但與釉層有一定的關系。水樂、宣德的青花瓷器,釉面多肥厚瑩潤據上海博物館汪慶正先生介紹,永樂宣德青花瓷器的釉面肥厚且較為透明,如果用30~50倍放大鏡觀察,其氣泡的分布多呈大小不一、同問距不一的星狀。的確,從所觀察的實物標本來看,這種呈星狀氣泡的情況是比較多見,而且,越是暈散嚴重,呈星狀氣泡的情況也越是普遍但是,呈魚子紋狀氣泡分布均勻的情況也屬常見,一般來說,釉面呈魚子紋狀氣泡的暈散情況較輕。在30~50倍放大鏡下觀察結晶斑,也有兩種情況呈濃黑色的結晶斑,多呈錫箔狀,也可以說是“錫光”;呈褐色的結晶斑,則呈深色的“鐵銹黃”蘇麻離青的第三種情況也為典型色,以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐最具代衣性。其主要發色特征是:發色藍艷,晶瑩亮麗,仿佛鑲嵌于釉下的藍寶石,熠熠閃光,并呈現出明顯的紫羅蘭色;凝聚處有明顯得濃黑色結晶斑塊或斑點,暈散情況嚴重這種呈色令人寶愛,所以,耿寶昌先生所著《明清瓷器鑒定》書就是以故宮三足爐的繪圖作書影,即封面書題字下的圖案影襯。暈散與結晶斑,是青料粗糲所致,如以強光照射可明顯看出,結晶斑實際上就是青料中斑斑塊塊呈顆料狀的銹斑,原因極有可能是因鐵質高所致。青料粗糲也極有可能是造成暈散和結晶斑的原因。暈散和結晶斑,本來就是一種缺陷。

上世紀八十年代至九十年代中期,景德鎮御器廠明永樂、宣德曾出土大量實物標本,其中因暈散過重或呈色過于深重,常常是被廢棄或淘汰的主要原因之一,也說明了這一點。之所以稱其為典型色,是因為蘇麻離青的上述三種呈色,日前仍為現代仿品不能仿成,囚此為業內人士稱為“升門”。蘇麻離青的第四種情況,為呈色靛藍濃艷,有的不含紫色,有的藍中黴泛紫或紫色較明顯;結品斑少見,且多呈褐色,不見濃黑色者;濃淡色階明顯,有明顯晶瑩剔透之感,或呈半乳濁狀,但仍顯晶瑩。這種呈色以故宮所藏并于現在展出的永樂獅球款及花心款兩件壓手杯最具代表性。學界多認為這是永樂也包括宣德在內的“細路活兒”。頗有道理。明谷應泰《博物要覽》載:“永樂壓手杯,中心畫雙獅滾球為上品,鴛鴦心者次之,花心者又其次。杯外青花深翠,式樣精妙。”說明這種呈色正是時人所追求的,但不易做到,尤其是大件器物,更不易燒成。

目前,景德鎮仿永樂、宣德青花多以此為藍本,但其與真品相比,相差實在是太遠,沒有任何可比性,因此不論。蘇麻離青的第五種情況,以故宮藏宣德款青花纏枝大梅瓶和青花海水龍紋高足碗較具代表性,其呈色特征是:色澤淡雅,藍中泛紫,或呈淺天藍色,不含紫色;暈散情況較輕或不甚明顯;不見結晶斑。因此,有專家認為這是以國產料繪制。但是,這一說法不知有何憑據水樂、宣德時期的蘇麻離青,有粗糲、細勻之分,著色方法有濃淡之分,青料細勻顆粒少見,則無結晶斑現象,而著色淺淡,則失去濃艷的特征,此實為自然之理。另外,水宣青花瓷器多以小筆醮鈷料上色,因此要不停地用筆醮鈷料,這樣從起筆到收筆出現了深淺濃淡不一的明顯特征,這一特征的成因屬用筆方法所致。我們說蘇麻離青有明顯的色階,則非指這一情況。色階,是指色的質地,也是料質本身的顯現。蘇麻離青無論是呈色深重還是淺淡,其色質總是具有深淺不一的特征,這可以說是蘇麻離青的本質特征。

【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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