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春秋時期玉器一些工藝特征

2014年09月13日 23:21:05來源:網絡轉摘 作者:本欄目管理 瀏覽數:1250 責任編輯:

作者:秋士

  多年來喜歡春秋,不知不覺中積攢了幾十件,標本類則更多,一直疏懶沒有整理。原是想對春秋龍形紋飾有一個深入淺出的梳理,但真正面對的時候又無從下手力不從心,終歸是學淺才疏啊!

  喜歡春秋,緣于我喜歡春秋這段歷史,喜歡春秋的人物。春秋(公元前770年~公元前476年,東周前半期歷史階段)之名肇于孔子刪訂《春秋》,時周王朝衰微,群雄爭霸,諸侯國間的戰爭頻起,推動了社會生產力的發展,更促成了中國思想文化史上由卜巫的宗教文化向理性人文文化的歷史轉型。縱觀春秋,管鮑協齊、介推焚山、皮贖百里、勾踐嘗膽、簡子思賢、董狐直筆、專諸魚腸、要離斷臂,志士英豪,躍然眼前;春秋論語,左傳國語、墨翟兼愛、鄧析兩可、老聃無為、莊生逍遙、詩思無邪、楚歌猗兮,諸子百家,異彩紛呈。正是短短300年春秋的燦爛文明,孕育了中國幾千年來在哲學思想、文學藝術等多方面意識形態的本源,甚至定格為歷史不可超越的輝煌巔峰。
  展開春秋玉器的樂章:——河南黃君孟夫婦墓、三門峽虢國墓、淅川下寺、桐柏縣月河、山西金勝村趙卿墓、江蘇吳縣嚴山、湖北曾侯乙、……其造型之奇巧、技藝之精湛,不能不讓我們為之驚心動魄、嘆為觀止!

關于曾侯乙玉器斷代之淺見

  湖北曾侯乙在學術上均斷為戰國早期,那是對墓葬的斷代。據考,曾侯乙于公元前433年下葬,且墓葬大量的銅器明確證明為前幾代曾侯的遺留,或是楚國贈物。我認為,小小的一個曾國,能夠擁有如此宏大的墓葬和如此恢弘的隨葬品,在距春秋末年短短40余年間是不可能創造出來的,更何況精美絕倫的玉器更是需要漫長的制作過程。所以,絕大多數為前朝遺存是唯一的解釋。而且,無論從型制還是風格,曾侯乙的372件玉器中起碼有一半以上,特別精美具有代表性的,都應該屬于是春秋晚期。如:獸面紋玉琮、動物形半琮、金縷玉璜、虎形佩、鳥首形佩、組合式玉劍、玉梳、十六節龍鳳佩、四節龍鳳佩、對龍、對璜、方形玉鐲、銅刀玉首、內外絞絲封邊變形龍紋璧、等等……,并有一定數量的改制器。

感慨系之矣

  前些日與一幫朋友聚會,難得見良渚人文兄獨自在一旁發愣,面對朋友的煌煌巨藏,他喃喃的嘆道:“收那么多東西以后干嘛呢!”此時我深會其意,也感觸良多:——人生區區幾十年如白駒過隙,一個收藏家憑著一己之力窮其所有來擷集自己的熱愛,憑著專一的知識和那份癡迷來匱藏獨特的門類,把有限的生命融入到人類幾千年的歷史長河中,其實真的是很偉大的!雖然斗移星轉,也許這些物件終究又散落于世,但我們最終得到的不是炫富的虛榮,而是我們聚一生心力而集結的一個有文化內涵、有歷史溯求、有藝術靈魂的系列生命體的延續,也是歷史滄桑的宿命。

  春秋早期紋飾,上承西周斜刀的單勾陰線,由簡變繁,進而為多個雙勾陰線龍頭紋呈于一器。


  多個雙勾龍頭紋飾的組合



  由早期的雙勾龍頭紋進行減地,使紋飾呈浮雕狀隱起,成為春秋的主要定式。

  再在舌頭或是眉部加以絞絲,使繁密的構圖更具有裝飾效果,具有一種光影閃爍的感官刺激。



  不僅舌頭表現為絞絲,并在上頜處加飾細密的鱗片,這是楚式玉的典型特點。(參見江蘇邗江甘泉軍莊東漢墓出土的一件春秋晚期的兩截式玉龍首璜)


  絞絲紋表現在吐舌龍頭的腮部,應該表示為腮須。


  有發束的絞絲紋


  兩龍頭折向構圖,共用腮須,有填補空白的作用,也是與眉部的絞絲平衡了畫面關系。


  在龍身中部大量運用同樣寬度的絞絲紋,使畫面在統一中更有疏密的對應。


  這種不減地的淺浮雕紋飾,再加以不同形式的陰刻線,顯得很緊密,琢制比減地的更省工省時,在春秋中晚期的楚式玉中不失為一種新穎的手法。


  整體完全是細密的絞絲紋和少部分鱗片,龍形蜿曲盤錯,這種構圖可說是非常特殊。


  兩龍頭反向構圖,吐舌為典型的絞絲紋,兩龍頭連接空白處飾以斜線。側面延續主面的紋飾,使整器有連綿不絕之感,絞絲應是兩龍頭頭頂共用的鬃毛。



  所見順向獨立龍頭疏隔排列的唯一典例


  額頭的鱗片和腹部的V型斜線,很形象的表現手法。兩側身上是具象的龍頭。



  4個龍頭紋飾在璧環類是典型的排列方式。絞絲(斜線)不僅僅在眉部,在圓周上等距離的再補充排列4個絞絲是為了構圖的統一。


  龍頭還是很具象,絞絲已經簡化為斜線了。


  龍頭紋飾開始在解散,具有后來谷紋的雛形,但依稀中還是能辨認,眼睛已經消失了。



  解散的龍頭紋飾,可以說是戰國所有紋飾的基礎。如 谷紋、云紋、桃心紋、等等


  主體是浮雕狀隱起的變形龍紋,盡量利用在減地部分加飾有絞絲、鱗片、月牙狀三線,令整體顯得紋飾極為繁縟,這也是楚式玉器流行的裝飾手法。(春秋紋飾中,絞絲、斜線、鱗片、網格,外緣都是呈封閉狀)




  簪頭:下面是個獸面,兩側為鳳鳥頭。簡化的龍紋元素表現得很自由,其間的絞絲、鱗片,加強了中軸線的視覺效果。


  簡化龍紋元素的高突,嚴格按中點對稱,精巧的絞絲紋突破了構圖呆滯。


  解散的龍紋元素按節有規則的排列組合,絞絲、勾線很自由靈動的穿插其間,工藝異常精細,成為春秋晚期的重要典范。



  4個相同的解散形龍紋和絞絲,在環上呈順向等距離分布。

  手握,兩端紋飾。

  龍紋符號對稱的圍繞中心環形絞絲,很有圖案效果,小圓圈不像是表示眼睛。



  同一坑的……

  只是簡單的陰刻線,無論有無眼睛都還是能找到具象的龍頭。
  塞子是同時代的改制器。








  不太相同的簡化龍頭紋在環上呈順向排列,小圓圈代表眼睛。


  龍頭紋已經解散殆盡,存留的元素在春秋后期變得更加隨意,但還是左右有規律的相同造型分為四組。另一面的鳳鳥形紋飾還是很具象,細密的斜線裝飾兩端。




  春秋勒子在每個節上,通常用同樣的簡化龍紋元素表現。


  不按節排列,非常程式化的表現手法。


  雖然 耳(或稱 角)的元素還是存在,但從另一面的打稿痕跡看,似乎已不再刻意的表現為龍紋了,簡約的渦旋紋符號已經開戰國谷紋的先聲。



  四個角上出廓部分非常另類的表現,可以想象為有頭有尾的抽象龍形了!


  精致的工藝,勾連間凹凸奇巧,在園周上分為均等六份的抽象龍形略有差異,已開谷紋之先河。(一直在琢磨怎樣畫出龍紋來)


  這種雙陰線反向斜刀工,在春秋晚期是一種非常獨特的表現形式。

  龍頭紋具象,龍身抽象,眉部斜線,吐舌用三條平行線夸張的表達,網格紋有序的裝飾空白。整個畫面疏密有致,映光閃爍,煞是精彩!


【本站總編:秦巖     微信號:shaanture      新聞熱線:13384928744】


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